Калягин навантажив ізраїльтян в шекспірівську ману

У Ізраїль разом з театром Олександра Калягина прилетіла Буря . Останню і легендарну п’єсу Шекспіра на сцені театру Гешер показали уперше. В ролі людини-таємниці Просперо виступив сам Калягин. Серед глядачів був і шеф близькосхідного бюро ВГТРК.

Вже стемніло, але повітря як і раніше вологий і жаркий. Сотні людей в передмістях середньовічного Яфа осаджують квиткові каси. Ті, кому повезло, прориваються всередину, в кондиціонований затишок драматичного театру Гешер . Пані на каблуках, у вечірніх сукнях. Кавалери їм до пари. Немислимий для Ізраїлю, цілком московський театральний дрес-код, тим більше що задушливе, застигле, безвітряне повітря примушує мріяти про буру.

Вам хочеться бурі? Їх є у мене ! Дивною, плутаною шекспірівською п’єсою Гешер відкриває фестиваль Et Cetera, запросивши повний склад московський театр Олександра Калягина на свої підмостки. Ми привозимо той спектакль, який не ставиться за дві години, – відмічає генеральний продюсер театру Гешер Роман Квентнер. – Це спектакль, який два дні встановлюється. Це спектакль, який серйозний. Може, комусь він сподобається. Може, комусь він не сподобається .

За кулісами – костюмери, гримери, робочі сцени, трафарети на футболках яких стверджують, що кожен з них і є той самий А. А. Калягин , якого чекають з хвилини на хвилину. Метр з’являється, як і належить, вже занурений в образ мага Проспера, втомленої, такої, що упізнало смак зради, що розчарувалася багато в чому, але що не втратив надії. І о недавньому своєму ювілеї, 70-річчі говорить на мові свого шекспірівського Альта.

Чесно кажучи, немає ні настрою свята, ні підсумків – нічого, – признається Олександр Калягин. – Як сказав на моєму ювілеї, обіймаючи мене, одна дуже хороша людина, талановита : Саня, завтра буде усе те ж саме .

Роберт Стуруа з листопада – головний режисер калягинского театру, визнаний одним з десяти кращих постановників Шекспіра за останні півстоліття, особисто представляє улюблену п’єсу, бо сам, як Проспер з Мілану на острів, потрапив на схилі віку з рідної Грузії в Росію. Мені подобається цей спектакль, – говорить Роберт Струа. – Але я боюся його дивитися, щоб не знайти в нім якісь помилки своєї халатності. І, загалом, це не віха мого життя, але оскільки вона торкається старості, ця тема мене хвилює .

Зал повний. Ті, що запізнилися стоять в проходах, тісняться у дубових дверей, що ведуть в амфітеатр. Гасне світло і починається шекспірівська мана. Похмурий маніпулятор, прагнучий мести Проспера, злий, заздрісний, дратівливий раб, плазуючий і кусаючий одночасно Калибан і жертва ледве прокинувся фертильності, гарненька і влюблива Міранда нескінченно і нудно з’ясовують стосунки. Хочеться бурі, і тріск і блискавки розривають повітря над сценою. Все прискорюється, оживає, набирає оберти. Злі, мерзотні королі і принци – не 400-річній давності, а сучасне прочитання образу влада придержащих.

Ходульна поза, як стиль, ніж або меч, як засіб рішення будь-яких проблем, зрада вже мало не доброчесність, і незрозумілі, легкокриле, безтілесне і зовні моральна істота Ариель, роль Наталії Благих, морочить, лякає, плутає і збиває з пантелику усю цю сановну банду.

Це етап, звичайно, – і для театру, і для мене особисто – спробувати таку роль, – признається заслужена артистка Росії Наталія Благих. – І робота з Робертом Робертовичем – це величезна удача. Для усіх, хто бере участь в цьому спектаклі, це якась нова сходинка .

Це Шекспір, представлений і поставлений вже шанувальниками Волхва Фаулза, де усі герої – маски, де характери і реальності купи, як циферблати на полотнах Дали, і тому Проспер те люто кип’ятиться, мріючи підійняти своїх кривдників, бо життя коротке, то в мить все і уся прощає з тієї ж нехитрої причини. Морок тане, пітьма розсіюється, театр вибухає оплесками, адресованими туди, в XVII століття, деякій масці, під умовним ім’ям Шекспір.

Опубліковано у Збитки та придбання. Додати до закладок постійне посилання.

Коментарі не дозволені.